《乩身》里两个残缺的人，zui后( hòu)都用自己的方式跳出了( le)自己的地狱，获得一种新( xīn)生。虽然他们zui后都死了，但( dàn)他们都以为，他们所选择( zé)的是zui好的。 《东山宴》里的采( cǎi)采和阿德那缺爱的采采( cǎi)渴望着幻想中的被抚摸( mō)，那失去母亲的阿德把头( tóu)钻进土中只为了和死去( qù)的母亲团聚。我边写边流( liú)泪，温暖着自己，也虐待着( zhe)自己，作家的命运，至死方( fāng)休。 《我看过草叶葳蕤》里的( de)李天星是一个时代转变( biàn)中的零余人，怀揣着艺术( shù)的梦想，却一再被现实践( jiàn)踏和捉弄。直到有一天，所( suǒ)有的女人对他来说都变( biàn)成了草叶腐败的气味，所( suǒ)有的女人对他来说都变( biàn)成了一种符号，而唯有那( nà)已经年老的被他嫌弃的( de)女人还站在县城的汽车( chē)站等着他的归来。他怎么( me)能不选择归去，不选择和( hé)她一起去观看那百货大( dà)楼的消逝？ 《因父之名》里那( nà)没有了父亲的女儿，是经( jīng)历了怎样一种磨难才会( huì)把强奸自己的老头儿认( rèn)作父亲，认作zui的亲人，把这( zhè)感情认作真正的爱情，因( yīn)为在她即将崩溃的时候( hòu)，他告诉她，他会保护她的( de)，他不会把她遭遇的不幸( xìng)告诉任何人的。所以从那( nà)一刻起，他成了她真正意( yì)义上的父亲和整个世界( jiè)，成了他的奴隶、他圈养的( de)宠物、他的工具。而她还要( yào)在zui后为了他而逼死自己( jǐ)真正的父亲。 《无相》中的女( nǚ)大学生，为了每个月的一( yī)点生活费而忍受老教授( shòu)提出的被抚摸的要求，尽( jǐn)管她理解他的孤独，理解( jiě)他对年轻身体的渴望，但( dàn)还是要在zui后选择见死不( bù)救。因为她觉得他无耻，正( zhèng)如她自己一样，同样的无( wú)耻。 《祛魅》里方山中学女老( lǎo)师李林燕的身上有多少( shǎo)女人的影子？年轻时不合( hé)时宜的心高气傲，幻想着( zhe)远处的爱情和男人，而鄙( bǐ)弃眼前zui踏实的生活，直到( dào)有一天承认不能再继续( xù)骗自己，却发现自己已经( jīng)与现实的环境脱离，自己( jǐ)已经是一个遥远的边缘( yuán)人，于是只能选择更无奈( nài)的路，做诗人的情妇，嫁给( gěi)自己的男学生。直到有一( yī)天这一切也无法保全，她( tā)必须做更残酷的选择。 孙( sūn)频从熟悉的城乡、家庭出( chū)发，用充满悲悯的人文笔( bǐ)触，诚实地写出了人的困( kùn)境、苦难。她笔下的这些人( rén)就像大地的盐一样，也许( xǔ)只是附着在土地上zui边缘( yuán)、zui无人问津的一群人，始终( zhōng)承受着现实的无奈，但他( tā)们为改变生活、为维持尊( zūn)严、为理想所付出的努力( lì)，值得每一个人尊敬或是( shì)同情。